对现代人来说，以中世纪故事为作品题材的艺术家Gina Proenza在洛桑州立美术博物馆（Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne）的个人展览听起可能有点荒诞：对蠕虫进行审判，以惩罚它们对农作物造成的破坏；走进田地，向这些动物发出最后通牒；并且用拉丁语来表达。人类对虫子说， “你和你的同伴，对土壤造成了相当大的破坏。你们有六天时间离开这里。”

当然，虫子们依然留在原地，日复一日地毁坏庄稼。但在向它们发表演说并与它们交谈后，人类现在可以合法地向当地教会法庭提起诉讼。控方律师提出诉讼，被告律师代表被告。人们提出正反两方的辩护，并发表演讲。最后，虽然虫子们没有出席审判，但却受到了审判的定罪，它们被判永远离开田地。

语言的两面

乍听这似乎很荒谬，但这种针对动物的审判 — 比如洛桑教区的审判 — 在 500 年前并不罕见。“我立刻被这个事例吸引了，”当时还住居在洛桑的Proenza（目前定居巴黎）说道 。“尤其是因为这些审判不只针对单一动物，而是针对整个物种；它们在地底生存，基本上是隐藏的 — 因此对它们进行审判对它们，并用此来引作恐慌非常容易。”

但吸引她的不仅是因为指责或推卸责任的逻辑，或恐吓的机制和对无法理解的事情的所谓辩护，而这些在今天和当时都一样活跃存在。Proenza 解释说，“这个故事也直接联系到当今其他高度相关的话题：物种、人类和非人类动物之间的共存问题。”事实上，我们岂能只与其他物种交流而不与大家相互交流？

Proenza出生于哥伦比亚波哥大，在法国和比利时长大，后来搬到洛桑就读于洛桑艺术设计大学ECAL。她的作品经常反复探讨语言和交流的问题 — 特别是寻找矛盾的时刻。她说：“语言既可以成为解放的工具，也可以成为权威的工具。”语言是一种系统，具有强大的定义、确定和牢固的能力，但它本质上必然是灵活和可移动的。

电影布景和计算器

文字及其使用以及具体的故事构成Proenza许多视觉艺术作品的参考或叙事主干。对于这位 2018 年获得Helvetia Art Prize艺术奖并刚刚获得 2024 年Manor Art Prize 2024 Vaud艺术奖的艺术家来说，洛桑蠕虫审判之类的故事似乎就像组织她的展览剧本一样。例如，在洛桑州立美术博物馆的展览中，Proenza不仅直接从档案中取了‘Toi et ta bande’（你和你的公司）这个标题，还与真正的律师一起重演了中世纪的审判。由此产生的录音像充满了整个房间的电影旁白一样。此外，审判中的一些文字被投射到幕墙上，就像某种字幕一样。这两种风格手法都与电影世界有关 — 事实上，Proenza建筑设计的展厅启发了参观者对电影布景或剧院舞台的联想，而她的雕塑作品在那里则充当了道具。

Proenza使用了不同的手法让文字的力量在一系列正在进行的壁挂作品中呈现，其中一些作品也在洛桑展出。在这里，该艺术家转向算盘，一种带有移动珠子的古老计算机器。她将珠子以水平线方式填满框架。现在，移动被阻止了，该设备的计算功能实际上变得毫无用处。 然后，Proenza用不同颜色的珠子将文字“写入”这些框架中。这些文字通常带有双重含义， 例如其中一个是 ‘Moving’（移动）；或另一件由瑞士宝盛艺术品收藏（Julius Baer Art Collection）收藏的作品则呈现了 ‘Solidarity’（团结）。这些简单完美的作品直接暗示了语言、文字的矛盾性质 — 决断，但不断超越，几乎背叛自身，灵活并且能移动，同时又牢固。每个文字（字面意义）都非常重要。

伸出舌头

Proenza 作品的另一个核心主题是语言和身体之间的关系。例如，她长期创作的作品系列 ‘L’Amie naturel’中展示的怪兽状雕塑有着机械式的移动舌头。舌头是语言的化身；是字面意义上的语言；是看似与语言一样无关重要但是身体的根基 — 一个发出声音、说话的身体。Proenza 着迷于舌头所表达的多重含义 — 看似脱离但又牢固，以及它超越语言的能力。“伸出舌头既是一种孩子气的动作，也是一种抗议的象征。但话又说回来，舌头也标志着性爱，”她说。“当语言本身不够用时，舌头总是会发挥作用。”

当被问及鉴于她的大部分兴趣在于语言 — 是什么让她成为一名视觉艺术家而不是作家或剧作家时，Proenza 立即回答：“我喜欢展览空间允许故事不必以线性方式讲述，有开头和结尾。展览更像是一场公开讲座。”而关于观众的角色，她补充道：“在展览空间内，你必须四处走动才能看到展览。”这包括移动、灵活；换句话说：自由。

‘Gina Proenza. Toi et ta bande’, Manor Art Prize 2024 Vaud， 洛桑州立美术博物馆，直至2024年9月1日